观张林荣的山水画,从宋元走出来的意境是多的,毕竟宋元山水画已经是高度,不可能绕过去重来。在《题画菊》中,张林荣所表现出来的真正含义是对宋画的再认识和再提高。
北宋山水画有三个流派,即董巨、荆关、李郭。三家鼎立,构成中国山水画的丰富传统。三家面目,各不相同。董巨写江南上,峦头圆浑,无奇峰怪石,上有密点,是树木丛生的样子。荆关写太行山一带石山,危岩峭壁,坚实厚重,很少林木。李郭写黄土高原一带水土冲失之处,内有丘壑,而外轮廓没有锐角,树多蟹爪,是枣树槐树的一种。三家各因其对象那点地域不同,来达到真实的表现,因之他们外在风貌不相同,截然两样,但也有相同之处,即都是达到艺术上的高度境界。
家居装饰画张林荣新品力作国画山水画《题画菊》
仔细看《题画菊》,张林荣把宋元山水画大家的笔墨语境都融入进他自己的笔墨中去,来幻化出山水画中新的元素。他在学习前人的绘画作品时,均是举一反三,为什么这么画,如何画的更出色。董源的《潇湘图》用的是短笔披马皴,巨然的《秋山闻道图》用的是长披麻皴,范宽的《溪山行旅图》用的是豆瓣皴,郭熙的《早春图》用的是卷云皴,李唐的《万壑松风图》用的是斧劈皴,互相比较,因为他们所写的对象不同,创造出不同的皴法,风格也迥异。然其一种气象的高华壮健,笔墨的变化多方,韵味的融液腴美,三者相同,毫无异样。张林荣正是这样溶解了其中的奥妙,从传统的技法中得到养分,从而得到启发,化为己有。
家居装饰画张林荣新品力作国画山水画《题画菊》细节展示
张林荣的《题画菊》的构图皴法壮健,气象高华,没有矫揉造作之处,来龙去脉交代清楚,健壮而不粗狂,细密而不纤弱。这幅画中的笔墨风格既不同古人或并世的作者,又能在自己的独特风格中多有变化,摒除陈规旧套,自创新貌,而在新貌之中,却又笔笔有来历,千变万化,使人猜测不到,捉摸不清,寻不到规律,但自有规律在。
家居装饰画张林荣新品力作国画山水画《题画菊》场景展示
《题画菊》有一种艺术的魅力,能抓住人,往下看,使人玩味无穷。看过之后,印入脑海,不能即忘,而且还想看第二遍。气韵里面,还包括气息。《题画菊》和作者的人格调和一致。一种纯正不凡的气味,健康向上的力量,看了此画,能陶情悦性,变化气质,深深地把人吸引过来。张林荣骨子里有好战的本事,他在自己的创作中,与古人血战,就是应该和比自己高的来衡量,永远不会满足,也就永远在向上,不能和低的比,沾沾自喜,早年结壳,这不是好兆头,因为不可能出得来。
张林荣出得来,而且势头正旺,还能谦逊地学,这般看来,《题画菊》不是空穴来风,而是有备前行,证得山水画之上人得道。
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