《风中奇缘》《步步惊心》都是改编自桐华的小说，两部作品有相似之处。莘月和若曦一样，虽为古典的角色却有现代人的灵魂。莘月是观众熟悉的“古装玛丽苏”式的女主角，一个出身低微的贫贱女子进入王孙贵族的“高尚”背景中，在诸多钻石王老五中纵横捭阖，进而收获一段不无伤感的爱情。繁华的建安对于大漠狼女来说是一个异世界。《风中奇缘》从表面看是一出古典式虐恋，但其实却是一个现代女孩的爱情梦幻。这是一份来自异时空的爱情，但却是一份现实中的心愿。莘月凭着原始的直觉在这个复杂的世界谨慎筹划、步步为营。和红姑堪称“南朝合伙人”,和红姑合伙经营，重振落玉坊，为帮助九爷争取政治资本，编排歌舞《花月浓》吸引长公主注意。帮助秦湘进入皇宫，巩固落玉坊的地位。有野心、有智谋、懂经营、懂感恩，放在当今也是女性的楷模。剧中交代莘月本是狼女，曾跟随南朝人阿爹生活六年，在阿爹死后又回到狼群生活三年。决定去建安之前和“狼兄”告别，说：“我做过人，就应该回到人群，不能一辈子跟狼群生活”.
剧中的服化道还是非常考究的。服饰华美，形象贴合，雕廊画栋，繁复的布帘和窗花，无不精致。石坊的布置精心，棉麻绸缎重叠，环佩重重，香烟袅袅，分外衬托出九爷身份华贵。在落玉坊众姐妹过新年的时候，大家所持的火锅也尊重了古代南朝时期的火锅样式，更接近于大锅饭。在道具，布置上最大程度的还原当时的风貌和习俗。在最大程度上用不“超时”的白话文交代剧情，并在人物对话上不时引经据典，保持古色古香、原汁原味，最大程度保留桐华的语言特色。因为原着小说《大漠谣》存在争议，该剧替换了角色名字，同时也淡化了时代背景。虽然改成了架空的时代背景，卫无忌、万谦、昭阳公主、万子衿、李佶，看着这一堆完全虚构的古人名字，以及“南朝”、“大漠”的架空历史设定，想必观众们很难与真实的历史勾连起来，不过如果我们换回原来的马甲--霍去病、卫青、平阳公主、卫子夫、李敢，再辅以西汉、匈奴的历史背景，那么，一幅汉武帝时期的历史画卷便已清晰可见。
该剧的热力并不是仅仅凭借偶像效应与话题效应，在模糊了历史背景与人物后也丝毫没有令其戏剧魅力有所褪色，扎实的文本创作以及精良的制作水准才是《风中奇缘》广被认可的最强保证。
从基础配置而言，主演团队可谓是星光熠熠，按照业内目前流水线式的创作生产标准完全可以拿着两页大纲随便拍了，所有的投入都会自然而然地向人力薪酬方面倾斜。但《风中奇缘》却展现出了让人眼前一亮的制作水准，不仅把剧情所依附的汉风古韵搭建得有声有色，而且也能把宫廷、市井、边塞、歌舞等戏剧原色经营得毫不含糊。大到塞外金戈铁马，小到青灯简帛，都流溢着一种对历史的敬畏感，这样的制作标准是在同类以偶像当家的传奇剧中难得一见的，一反业外的认知与业内的传统。
相比于以往古装题材的偶像剧创作，《风中奇缘》是有着较大突破的，一不凭上天入地的武侠情节炮制捉人眼球的视觉“神迹”,二不借助穿越技俩经营那些满是荒诞色彩的“神奇”,而是实打实地由戏剧入手搭建出了一个背景、变数、影响都十分浩大的布局，完全以戏取胜以情动人，摆脱了以往的眼球路线，这一点是在同领域里有开拓性的，同样也有着较为积极的示范作用。另外，让人耳目一新的是全剧在情节铺排与延展方面的实践，比如把传统的后宫权谋戏转移出宫墙外发展，而且把现代商战戏的内容也转嫁到古代背景环境中，这都显现出了一定的创新色彩，对日后同类戏剧的创作发展都是具有现实参照影响的。
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