《达摩六代祖师像》明戴进所做，绢本设色 纵33.8厘米 横219.5厘米，现藏于辽宁省博物馆。
此画描绘的是佛教禅宗六代祖师的形象，计有初祖达摩，二祖神光，三祖僧璨，四祖道信，五祖弘忍，六祖慧能。六祖人物之间以岩石、泉水、苍松、古柏相连，并点装佛教圣地。把佛法尊严表现得淋漓尽致。这幅作品将六代祖师并行安置在一个画面上，其间以松石、泉水等相隔，过渡自然，各代祖师刻画精细，情态各具。画面上署款为“西湖静庵为普顺居士写”。拖尾有明、清祝允明、唐寅、曹勋、曹溶四题，其中唐氏长题为六祖事迹。
戴进的人物画有工笔和粗笔两种面貌。此画师法刘松年、李唐，工细严谨，人物神态生动，线条劲练，转折顿挫中有流畅洒脱之至，并师承南宋院体的典型风格，笔墨技法具有深厚功力，为其工笔人物画的代表作。
戴进（1388~1462），字文进，号静庵，又号玉泉山人，浙江杭州人。明宣德间（1426—1435）官直仁智殿待诏，绘画临摹精博，得唐宋诸家之妙，故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等，无所不工。山水师马远、夏圭，并取法郭熙、李唐，俱遒劲苍润；人物佛像能变通运笔，顿挫有力；所作葡萄配以钩勒竹、蟹爪草，别具格调。画在明中叶影响较大，是“浙派”创始人。传世作品有《三顾茅庐图》《罗汉图》《钟道夜游图》《达摩六代祖师像》。
禅宗，人微言轻佛教中教外别传的一支，以灵山法会上的“佛祖拈花”“迦叶微笑”开其法门。梁大通元年（公元527年），印度禅师菩提达摩来到中国，因与梁武帝法缘不合，遂渡江至少林寺，面壁修炼。慧可为求佛法，雪中断臂，因此得达摩真传，成为禅宗二祖。慧可又传衣钵与僧璨，是为三祖。又传四祖道信、五祖弘忍。弘忍大弟子神秀传教于北方，禅宗由是分为南北两宗。“南宗”主顿悟，“北宗”讲渐修，因称“南顿北渐”。在慧能南禅分为禅门五宗后，“北宗”衰微下去。
从菩提达摩到六祖慧能的发展历程，其实正是禅宗由有印度特色的教派逐步走向中国化的过程。以“菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃？”一偈闻名的六祖慧能被称为中国禅宗的祖师。此图落款中写明“为普顺居士写”，所谓“居士”，即在家“出家”之人。佛教各宗多以持律严格著称，使那些想修行而又不愿放弃世俗欢乐的人望而却步。而慧能开创的南宗禅，认为众生皆有佛性，求解脱只有靠自己，只要顿悟，便立地成佛。因此受到社会各阶层的广泛欢迎。南宗禅能在几百年里风行天下，不拘泥于外在修行方式，应是一个重要原因，但到明代中期以后则出现“狂禅”之风，呵佛骂祖，走向了极端。“祖师图”之类画像就很少出现了。
此画所给六代祖师各具不同情态，如达摩端坐，面壁苦修；慧可抱残臂，趺坐磐石；慧能则坐禅床上，与一居士说法。卷中所描绘的景物也经过精心选择，那奔泻的泉流，虬曲的古松，深邃的岩穴，宁静的远山，青葱的绿竹，构成了一个静谧、清幽的境界。这仿佛就是禅家的“清凉境地”。“直指本心，见性成佛”，禅僧们不是喜欢通过自然的万物去参悟禅机吗？“青青翠竹，无非般若；郁郁黄花，尽是法身”。画家正是借这些景物象征禅师们彻悟后无生无灭的境界。
此卷显示了戴进在人物画和山水画方面的修养和功力。六组人物之间以岩石、泉水、苍松、古柏相连，并点装佛教圣地。在画家的笔下，把佛法尊严表现得淋漓尽致。在景物描绘上，枯涩的线条断断续续，别有韵味。淡墨皴擦渲染，设色清秀淡雅，与其所表现的主题十分切合。
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