2015年9月16日，第二届“南京国际美术展”在南京国际展览中心盛大开幕。本届“南京国际美术展”以“美丽新世界”为主题，包含有“国际艺术大师展”、“国际当代艺术主题展”以及“全球征集展”三大板块，共同构成一场反映世界当代艺术概貌的全球性学术展览。本场大型展览现场作品众多，配合多场国际化论坛，精彩让人目不暇接，“凤凰艺术”前方记者团将以分版块的形式，带领观众现场直击美展盛况。
▲第二届“南京国际美术展”三大板块
▲“南京国际美术展”场馆现场
第二届“南京国际美术展”媒体采访会、开幕现场
▲媒体采访会现场
▲媒体采访会上，南京国际美术展创始人、组委会执行主席、百家湖国际文化投资集团董事长严陆根在媒体采访会现场发言
▲ 媒体采访会上，南京国际美展总策展人朱彤在媒体采访会现场发言
▲媒体采访会上，组委会秘书长、百家湖国际文化投资集团总裁黄炳良发言。
▲媒体采访会上，联合策展人Eleonora Battiston（意大利）发言
在开幕前举办的媒体采访会上，严陆根先生正式宣布，预计在2018年，南京国际美术展将正式更名“百家湖国际艺术双年展”，以明确主办方力求将这一展览品牌推向世界顶级国际美展行列的决心与诉求。关于展览的未来走向，严陆根表示，将在延续策展人制度与与全球海选的基础上，继续探讨让品牌在得以在国际立足的核心竞争力，从而正式确认展会日后发展、延伸的模型。
▲ 开幕式上，南京国际美术展创始人、组委会执行主席、百家湖国际文化投资集团董事长严陆根致辞
▲组委会副主席、中国侨商联合会副会长兼秘书长安晨宣读组委会荣誉主席、中国侨联主席林军的贺信。
▲组委会副主席中国公共外交协会副会长吕凤鼎致辞
▲外国驻华使馆代表瑞典驻沪总领事Viktoria Li女士致辞
▲第二届南京国际美术展总策展人朱彤致辞
▲开幕式现场，总策展人朱彤要请三位联合策展人上台，左起：第二届南京国际美术展总策展人朱彤、联合策展人俞可、联合策展人Eleonora Battiston（意大利）、联合策展人夏可君
▲开幕式现场，组委会秘书长、百家湖国际文化投资集团总裁黄炳良致辞，介绍本届美展组织情况。
▲开幕式现场，中国侨联副主席李卓彬宣布第二届南京国际美术展正式开幕！
▲开幕仪式结束，全体合影。
▲开幕式现场，“凤凰艺术”采访第二届南京国际美术展总策展人朱彤
▲开幕式现场，“凤凰艺术”采访第二届南京国际美术展联合策展人夏可君
▲开幕式现场，“凤凰艺术”采访第二届南京国际美术展联合策展人俞可
“向大师致敬Ⅱ——国际艺术大师展”精彩发布
“大师展”作为南京国际美术展的重要组成部分，将与美展其它部分相互呼应，为观众创造欣赏以印象派为主的大师经典艺术佳作之机会，以此提高公众的审美情操，传达近一个世纪以来现代艺术的创作趋势和价值取向，推动文艺创作繁荣发展。此版块将展出百家湖国际文化投资集团、利源集团20年来的收藏，展览由严陆根出品、黄炳良担任总策划、朱彤、吴晓梅、曹妍娜策展，并邀请沈语冰、商勇及常宁生担任学术主持。
▲“向大师致敬Ⅱ——国际艺术大师展”版块展览现场。展厅采用了历史上现代主义艺术家展览中常见的“非白盒子”式样布展手法，原味呈现19、20世纪大师杰作。
本次“大师展”涵盖了西方立体主义毕加索，印象主义莫奈、雷诺阿、德加、毕沙罗，后印象主义高更、梵高，野兽派马蒂斯，巴黎画派夏加尔，现实主义雕塑家罗丹，现代派雕塑家亨利·摩尔等统领西方现代艺术史一个多世纪的大师原创经典作品共计50件。
毕加索绘画、工艺、雕塑荟萃：
▲巴勃罗·毕加索 “戴绿帽子的女人” 60 x 73cm 1947年 布面油画
弗兰克·埃德加在1972年出版的《毕加索》（Picasso）一书中对这幅作品作出以下述评：“40年代后期的作品是毕加索的艺术的新出发点，从二战期间的暗淡静物画和肖像画，迈向一个新的风格，既明亮的色彩和题材。……在这幅对季洛的肖像描绘中，毕加索运用了一种新风格。《戴绿帽子的女人》中，季洛以端正的姿势直视观看者。正如FrankElgar所指出的那样，‘相比几年前毕加索对扭曲人物形象的热衷，弗朗索瓦·季洛的画像几乎带有一种圣母的面貌’。”
▲巴勃罗·毕加索 “女人像” 24x19cm 1923年布面油画
关于展览中展出的这件作品，展览学术顾问沈语冰总结：“《女人像》是毕加索新古典主义时期的作品，带有这一时期的作品的一般风格烙印。不过，这幅画以其新清亮丽的色彩和灵动松秀的笔触，成为这个时期的作品中一件出类拔萃之作。”
▲巴勃罗·毕加索“桌子上的羊头骨” S.570 x 760毫米；P. 517 x 670毫米 1952年 蚀刻凹版画
《桌子上的杨头骨》版画，绘制于毕加索70多岁时。此类蕴含Vanitas(拉丁语，意为“徒劳”)或Memento Mori(拉丁语，意为“你必然死去”)意象的主题自二战期间便在毕加索的作品中频繁出现。这幅作于1952年的蚀刻凹版画，更注入了毕加索对朝鲜战争的感触与对死亡的沉思。
▲巴勃罗·毕加索 斗牛场景
▲巴勃罗·毕加索 花束
▲巴勃罗·毕加索 摸鱼的手
▲巴勃罗·毕加索 山羊头像
▲巴勃罗·毕加索 小半身像
▲巴勃罗·毕加索 “花瓣纹面庞2” 口径41.8厘米 1956年 全釉瓷盘
罗丹、雷诺阿与高更的雕塑作品：
▲奥古斯特·罗丹 “人身牛头怪”（基座版本） 高58厘米 构思大约1883-1885 年，铸造约1985-1986年 褐色青铜
▲奥古斯特·罗丹“年轻的巴尔扎克胸像”
▲奥古斯特·罗丹“巴尔扎克，G型”
罗丹的现代性在于他的视觉写实主义。这就是说，罗丹在西方雕塑史上的地位相当于印象主义画家在绘画史上的地位和作用。在开幕前的媒体会上，严陆根先生特别表达了他对这名19世纪后期至20世纪初期经典雕塑大师的喜爱：“我个人有20多件罗丹作品收藏。我平常也很喜欢将这些作品并置在一起，然后对它们进行观察、揣度。”关于本次展出的罗丹作品，严陆根以罗丹为创作“巴尔扎克像”所制作的大量裸像和胸像为例证，阐释了罗丹创作面貌中异常严谨的学术作风。
▲保罗·高更 “希娜与塔圖” 高31.8厘米 构思于1888年，铸造于作者去世后 褐色青铜
▲皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿及助手理查德·吉诺 “胜利维纳斯头像”
印象派大师：
展览学术顾问常宁生在文章《19世纪至到20世纪的转型》中写道：“19世纪中后期到20世纪中期，西方绘画艺术发展走向了新的时代。从浪漫主义、现实主义到印象派、新印象派，从后印象派到纳比派、野兽派、立体主义、表现主义、象征主义。莫奈，毕沙罗、雷诺阿等法国的印象派艺术大师对绘画的发展产生了重大的贡献和影响。”
▲克劳德·莫奈 睡莲 布面油画 73×54.4cm
▲克劳德·莫奈 睡莲（局部） 布面油画 73×54.4cm
▲毕沙罗 河边
▲毕沙罗 雷恩大道站
“西方绘画艺术自19世纪后期印象派之后，有三位重要的艺术家，即塞尚、梵高和高更。他们的艺术实践和理论分别引导出了现代艺术发展的三个主要的方向。塞尚的艺术实践和理论为后来的结构主义和立体主义奠定了基础，梵高的绘画影响了后来的表现主义风格的发展；高更的绘画则引发了20世纪的原始主义和象征主义的转向。”
▲文森特·梵高 “加谢医生肖像：抽烟斗的男人”
本次展览的野兽派艺术家有马蒂斯、德兰、卡特林、弗拉曼克。“马蒂斯认为要表现一种内在的真实，就必须从所表现的对象的外表解脱出来。精确写实的描绘不等于真实。而最重要的就是表现。表现不仅是由人的面部表情、也不是通过一个强烈的动态所反映的激情来达到和完成的。”
▲安德烈·德兰 三个浴中的水泽仙女 帆布油画 32.8×49.2cm 1942-1945年
▲安德烈·布拉吉利 塔德努瓦的弗雷恩斯教堂 布面油画 100.3×73.7cm 1970年
▲阿曼德·吉约曼 克勒兹风景 布面油画 80×63.5cm 1895年
▲安德烈·德兰 狩猎 帆布油画 31×33.6cm 1946-1950年
▲胡安·米罗 夜晚的人和鸟
▲柯什瓦-雏菊、万寿菊、天竺葵和其他夏花
▲拉乌尔·杜菲 多维尔游船
▲罗伯特·福勒 莎乐美之舞 布面油画 123.5×184.8cm 1885年
▲尤金·布丹 图克河边的洗衣妇 布面油画 21×27cm 1885-1890年
在全球化语境下，中国多元化艺术局面的形成与推进离不开本土文化土壤的浸淫，更离不开以一种平等身份与视角下的全球艺术对话，共建全球化艺术生态。如此集中的呈现这些代表西方现代主义艺术流派的代表性作品，在国内实属罕见。将这些人类文明共有的艺术遗产，开放性地展示给所有热爱艺术的观众，不仅给艺术史家、理论家提供了学术研究的便捷，同时展现了中国人对于中西方不同艺术谱系持有的认知与态度。南京国际美展组委会期望，在“向大师致敬Ⅱ”的目光中，探寻到中国艺术走向世界的新路径、新坐标。
南京国际美术展创始人严陆根在其为本届美展所作的序言《寻找心目中艺术的答案》中写道，大师展的展览名单几乎概括了一百多年来西方艺术领域顶级大师的各种艺术语言方式。“我们仍然延续去年的‘向大师致敬’主题，让大师们的经典艺术支撑第二届南京国际美术展的庞大空间。相信几十万参观者会从不同角度、不同维度品赏这场大师作品的盛宴。我更相信，无论观者来自于哪一种意识形态、属于哪一种流派或社会阶层，在领略其心中期待已久的大师风采之时，一定都会产生属于自己的艺术语言、艺术感受和艺术维度，这也是南京国际美术展希望呈现给公众的‘美丽新世界’。”
▲“国际艺术大师展”海报
展览信息
▲第二届“南京国际美术展”展览海报
公众观展开放日：
2015年9月17日（周四）—9月26日（周六）
每日开放时间：09：00—18：00，17:00停止入场
地点：南京国际展览中心ABC厅、三楼多功能厅（南京市玄武区龙蟠路88号）
（凤凰艺术 Jade Ichabod南京报道）
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