杨丽萍“十面埋伏” 现代舞与戏剧相融合

舞台上方密匝匝悬挂着一万把剪刀，待到四面楚歌，项羽的生命走到尽头时，万把剪刀全部砸向地面，堆成一个坟冢；舞台上没有刀光剑影，绝望中的虞姬从项羽口中扯出一根长长的红丝线，这象征着爱人鲜血的红线最终牢牢缠住她的脖颈，越勒越紧……被热心舞迷们期盼了一年多的杨丽萍新作《十面埋伏》终于要在北京亮相了。昨天，杨丽萍现身国家大剧院，用看似无意透露出来的两个场景，高高吊起了观众的胃口。

《十面埋伏》是杨丽萍告别舞者身份后，首次执导的大作品。“以前都是做少数民族歌舞，直接表现大自然的美，但现在也许是年龄到了，对‘时间’有了感悟，特别想用作品来思考生命。”杨丽萍说，一年多以前正逢上海国际现代舞节发出邀约，她就决定试一试，用国人特有的身体语言，讲述一个国人皆知的故事。

相比以前的作品，《十面埋伏》的立意有点儿深，再加上抛却自己所熟悉的少数民族舞蹈，选择将现代舞、京剧、戏剧相融合，杨丽萍和整个创作团队都经历了一番磨难。不过，聪明的她用“实验性”来解释有可能出现的违和感。

在她的设计中，韩信由一黑一白两位舞者来扮演，两个人分别代表了韩信内心纠结的两个方面；虞姬由男舞者胡沈员来反串，为了展现胡沈员身体的魅力，她建议这位虞姬穿着丁字裤出场。“人本来就是赤条条来，人生是从‘没有’到‘有’的过程。”她解释，另一个重要人物萧何，则由京剧裘派传人裘继戎扮演。他不仅要以武术入舞，还要通过京剧的韵白和京腔念白，来分饰萧何故事讲述者和参与者的双重身份。而且伴随着舞者们在舞台上你方唱罢我登场，舞台下场口的角落里，一直有一位剪纸师傅一刻不停地剪出不同形状的白色剪纸，直到演出结束，她把自己埋于亲手剪出的白色坟茔中，如同作茧自缚。杨丽萍想表达人“无论风云变幻依然故我”的一种状态。

这样的剧透虽然听起来花哨，但多少让人对最终呈现效果有点儿担心。不过，杨丽萍主动开腔堵上了众人质疑的嘴，“我曾与英国当代著名舞蹈编导阿库·汉姆的团队说出了自己的担心——整个作品会不会看起来很碎？”对方回答，“这恰恰是现在舞台上缺乏的。大一统、有很强控制力的作品太多了。”杨丽萍还以很多支离的语言表达了这样一个意思：全剧不是在讲故事，而是讲每一个人物面临绝境的反应。甚至，这种反应也不是她非要说尽说透的东西，她其实想淡化自己身为编导对舞者的影响，“我想让每一个人物出场的时候都能展现他身为舞者本身的美，而不是让人通过他看见编导。”

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