首都剧场外，《司马迁》剧中的一卷卷道具竹简正在进行最后的修饰；排练厅里，导演和演员们也在对这部戏进行精雕细琢……昨天，北京人艺原创历史大戏《司马迁》剧组向媒体开放排练，展示了剧中的几个片段。
司马迁是中国观众再熟悉不过的历史人物，如何将他的故事讲出新意，无疑是极大的挑战。剧组昨天展示的第一个片段中，司马迁在大殿之上仗义执言，不惜得罪汉武帝及同朝众臣，最后落得腰斩之罪。舞台两侧肃立着数十位身着黑衣的大臣，中间是一袭红袍的汉武帝，身着麻布白衣的司马迁在舞台前方慷慨激昂针砭群臣。黑、红、白的搭配再加上简约的舞台，颇有大片的即视感。
导演任鸣说：“排这部戏需要一种大情怀，这种大是博大、宏大，是胸怀也是气度。”任鸣还透露说，这部戏的“大”不仅仅体现在阵仗上，更体现在剧中不时迸发的人物思想交锋当中，看后会给人一种高手过招的酣畅淋漓。“剧中的司马迁、汉武帝、屈原都是站在中华文明史上的顶尖人物，他们彼此之间的交锋是思想上的巅峰对决。跟他们去对话，需要一种大的手笔和情怀。”
为实现这种大情怀，任鸣要求自己有一个宏大的历史观。为此，他用了三年时间去阅读史料，积累素材，仅仅为了修改剧本就琢磨了一年。在《司马迁》中既是导演又是主演的冯远征，也给自己定下了很高的创作目标：“这部戏里我们有对人物的仪式感的表述，也就是大家所说的宏观，宏观的架构之下，则是我们对细节的把控。”
昨天展示的第二个剧中片段，是司马迁在狱中与同朝两派官员的对话，并得知自己的刑罚从腰斩变为屈辱的宫刑。不堪受辱的司马迁决心撞死时，已经去世的父亲出现在舞台上，鼓励他为治史而求生。这段戏中出现的牢头杜一刀是编剧杜撰出来的人物。虽然只是个配角，但在王劲松的演绎之下，这个小人物既让人生恨又忍不住发笑，使这部一本正经的正剧多了一抹鲜活的色彩。
第三个片段，作品风格似乎发生了大转变，正在写作《史记》的司马迁与笔下的屈原进行了一番跨越时空的对话，二人饮酒高歌，互诉衷肠，场面颇为浪漫。冯远征说，虽然大家很熟悉司马迁，可是他如何写《史记》后人却并不知道，“这需要我们提供细节的支撑，需要把宏大化为柔软，把大情怀要体现在对人物内心的挖掘上，人物思想上的交锋恰恰是内心强大的表现。”
与人艺其他剧目不同的是，《司马迁》有两个导演，一个是台上演戏的冯远征，一个是台下稳坐中军帐的任鸣。冯远征说，因为又要导，又要演，让他“压力山大”，不过这部戏他已经准备了十年，很多工作在剧组进入排练厅前已经完成。他自信地说，这部戏将不同于人艺以往的古装戏，“它节奏快，全程无‘尿点’，可以说是人艺历史剧的一个‘分水岭’。”
几个片段看下来，似乎《司马迁》的风貌已可见一斑，但导演任鸣却透露，高潮戏全部都没演，剧中非常关键的转折现在还是秘密。9月15日，这些秘密将完整亮相首都剧场的舞台。
免责声明：本网站内容主要来自原创、合作伙伴供稿和第三方自媒体作者投稿，凡在本网站出现的信息，均仅供参考。本网站将尽力确保所提供信息的准确性及可靠性，但不保证有关资料的准确性及可靠性，读者在使用前请进一步核实，并对任何自主决定的行为负责。本网站对有关资料所引致的错误、不确或遗漏，概不负任何法律责任。任何单位或个人认为本网站中的网页或链接内容可能涉嫌侵犯其知识产权或存在不实内容时，应及时向本网站提出书面权利通知或不实情况说明，并提供身份证明、权属证明及详细侵权或不实情况证明。本网站在收到上述法律文件后，将会依法尽快联系相关文章源头核实，沟通删除相关内容或断开相关链接。
