彭浩翔成长了不少，虽然以我的年纪去这样评价一个年过不惑的资深著名男导演，很不够格，但这就是我看《人间小团圆》时脑子里不断冒出来的念头。
看过他大学时稚嫩的《暑期作业》，古灵精怪故弄玄虚的调调已经成型。接着《买凶拍人》和《大丈夫》，算是他连着拍了两部自己最感兴趣的话题：梦想和爱情。梦想通过《AV梦工厂》、《维多利亚一号》和《低俗喜剧》得到了延续，而爱情这话题，也在《出埃及记》、《伊莎贝拉》和《人间小团圆》的过程中升华至亲情。
无论彭浩翔的电影被贴上了怎样的标签，但他的电影只讲述梦想和爱情的中心统一，一个坚持原则的导演，才会在漫漫电影之路上做这样的坚持。所以如果你喜欢彭浩翔，你就会一直喜欢。
《人间小团圆》这部电影聚集了他珍爱的一群卡斯，杨千嬅、杜汶泽、余文乐等，编剧由他自己独立担当，脱离陆以心等女性编剧，可以说整个故事的价值观，就是完全的彭浩翔。
电影讲述了一个大家庭中，怀揣着心事的成员如何释怀的过程。
彭浩翔将一个家庭中可能遇到的问题都进行了书写，外遇、成长、家庭隔阂，童年阴影等等。这是很让我吃惊的，因为以往的电影中，他都只是对一个问题进行思考，父女情、夫妻情，此次大手笔的从老人写到小孩，男人女人，没有了过分的喜感，却模糊了电影的特点。
看完电影后，现场的反应主要分为两批，一是太多的人物刻画没有看懂，一是对结局happy ending 的质疑。
因为影片人物众多，人物关系相互交叠，曾志伟为何突然和小三分手，小孩为何总是半夜打开冰箱揪着鼻子默默吃榴莲，以及怎么出现一个搁浅在岸上的鲸鱼。这些及其重要的细节，因为过少的注解，让大家觉得云里雾里。在大家还在思索这些细节时，所有角色都已释怀，一个一家其乐融融吃饭的场景打断了所有疑惑。
一家人在一起吃一顿饭，一切烦忧，最后都要放到饭桌上，就着饭菜下肚，然后各自奔波，为了下一次团圆而奔波。幸福的真谛不过是一场小团圆。
可以看出彭浩翔是一个家庭责任感很重的人，他的责任感不在于男人女人是否专一，而是他愿意花时间在家庭上。他在剧本创作上对家庭的专注，过于饱和的分析，让每一个角色都很丰满，反而导致相互抢戏，大家找不到故事重心在哪里。哪里是转折，哪里是沉淀，并不鲜明。浓墨重彩埋下的伏笔，例如榴莲和邮戳，到后来却不重不轻的过去，震撼力也不如期待中的大。
我想也许还有一个原因，就是过于密集的“问题”出现在一个家庭中，反而使得那些生活幸福圆满日子简单快乐的人难以理解。
因为永远都没有感同身受这件事。
电影的主旨是很正能量的，人人都有遗憾，都有秘密，但是没有过不去的坎儿。但其实又是很残缺的，梁咏琪藏在心里的话没有说出口，古天乐和父亲是否释怀也没有讲清楚。影片质量上，导演收敛了九成功力的幽默，良好的音乐品味显得过于画蛇添足。
一部电影里，一切，所有，都要为故事让步，配乐一直都是彭浩翔音乐里非常精彩的一笔。但在《人间小团圆》里，音乐多到让人发指的地步，大量同一系列的音乐出现，私以为与故事情节发展有所出入。所以说彭浩翔的这一步转型，走得很让人出乎意料，略嫌单薄。
《人间小团圆》确实是彭浩翔风格的作品，但就是少了些戏谑，多了些和谐。不是说这样就不对，但因为这是彭浩翔啊，难免让人多一些思考。如果这是转型，并不是完美的一步，如果这是他关于爱情到亲情的一个延伸，倒是该为他鼓起掌~
Ps：杜汶泽的戏份并未删。
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