说到《谜城》,林岭东,古天乐,任达华,余文乐,一水的香港警匪动作片标配,这样的组合,再加上美丽的锡伯族姑娘佟丽娅,真是让人想不去电影院都难。据说这部片子里的枪战、爆炸、追车戏份一如既往的多。几场追车打戏更是号称从上环开始到中环,一路杀向西贡,真真把香港地标拍了个遍。不过,看香港警匪片不就是图的这些,林岭东导演与其他人的最大不同,就是”真场景真打“,即便是在闹市区拍摄,也不设护栏,不做任何警示标志。
林岭东就是拍摄过《龙虎风云》《监狱风云》《学校风云》等“风云系列”大片的,叱咤香港影坛多年的”香港警匪片教父“。他靠《龙虎风云》获得第7届香港电影金像奖最佳导演奖的时候,90后还没有出生。虽然在内地,林岭东没有徐克和杜琪峰那样的知名度,但在香港,他却是香港电影黄金年代不可忽略的重要导演。
说到在闹市区拍摄,不做任何警示标志,我就常在想一个问题,我们在看港片时,经常能看见这样的场景,演员们自如的行走在一些人流量巨多的地方,有些还是香港的标志性建筑,导演用的还是长镜头,可是这么大的场面不可能全部都是群众演员吧,这么多人、事、物,导演是如何控制的呢?
在内地的话,要拍摄这样的一场戏,摄制组常常要封锁一座大型商场,一条主干马路,精心布置装点一番,再雇上一大批群众演员,一遍又一遍的走位,试戏。直到可以正常进行之后,再把主演带入正式走一遍。但是!在香港,拍电影几乎不用搭景!
在电影《谜城》里,林岭东在旺角拍摄一段古天乐从旅行社里走出来的戏的时候,没有报批,也没有提前封锁。他只是带着摄影师悄悄的潜入人群,躲在难以发觉的角落,耳语着怎么运镜不会穿帮。借助几个群演展开主要戏份,这场戏就开拍了。
在那场戏中,十字路口的红灯亮了,几名群演与真实生活的大妈们一起过马路,古天乐快速跑过街角。绿灯一亮,旺角的交通又恢复了正常,直到下一次红灯亮起,古天乐趁机再演一条。
这样的故事听起来很过瘾,香港人天天生活在港片里,还能碰见明星,感觉很带劲儿。
第一次听说港片“闹市取景”是在《天天向上》里,2014年有一期是张家辉和吴彦祖来宣传《魔警》,导演林超贤在讲到香港警匪片拍摄秘闻的时候,就讲到做在香港拍电影不用搭景,最突出的风格就是大白天偷拍的。拍戏之前工作人员拿着设备藏在人群中,导演一喊Action,工作人员就随着演员一起冲到人群开始演戏。
张家辉还说自己曾经在拍“抢银行”的戏时,被便衣警察拿着真正的枪指着脑袋,他演杜琪峰的《黑社会》是,有一场砍人的戏,蒙着脸拍,镜头藏在车里,他很怕警察把自己当成真正的杀人犯,把他枪毙,狙击那种。
执导过《西游记之大闹天宫》的导演郑保瑞曾说过,在香港,不可以飙车,一部电影拍摄也不能长时间封路,在他执导的《车手》中,有场戏是在高速路上飙车,其实只有两辆车是演戏用的,其他车都不是剧组的车,这样的戏很难掌控,非常危险。
香港狭小的空间为飞车、枪战戏提供了足够惊险的元素,在这样狭窄的街道中,飞车、抢戏本身就是一个非凡技术的展示。而从事这样事业的电影人,为艺术献身说的过了点,但这种冒险精神确实值得赞叹。
街景偷拍不好掌控,遇到追车、爆破戏又十分危险,那么这样的偏好是怎么形成的呢?
原来在上世纪八十年代至九十年代,香港人在街拍戏如”过街老鼠“,警察会来赶,市民会投诉,黑社会要来收保护费。在当时,向政府租借场地十分困难,因为他们怕“找麻烦”,所以推三阻四,有的时候就算租到手,拍摄的时间也是十分有限,工作人员的脸色也是难看至极。
所以,当年的电影人从来不靠政府,大部分香港警匪片的街景戏份,都是”偷偷摸摸“拍下来的。后来回归后,政府成立了“电影统筹科”主动地统筹了所有政府场地,并列出可供拍摄的条件,拍摄时若是遇到黑社会,警察也会协助解决,封路拍摄也较以前容易了许多。
但是香港电影人天生就是爱刺激,爱做常人所不及之事,很多时候,为了达到效果,什么招数都尽出。
有时候历史遗留的可能是个别人的习惯问题,八九十年代那批优秀的电影导演,演员至今都活跃在港片的电影世界里。但是一种传统能真正延续下来,直到21世纪还在被传承,这就不仅仅是习惯了,“闹市取景”比任何拍摄手法都更加真实,人们在遇到突发事件那一霎那的反应都是出于本能的,在电影里,没有比真实更震撼人心的了。香港电影人对于真实的渴求从未停歇,这也许就是香港警匪片至今都让人痴迷的原因。
再次回到《谜城》,在预告片中,车库爆炸,厕所斗殴,门板砸头,街头枪战,任何你心中港片该有的林岭东都在电影中呈现了,喜欢港片的朋友们不妨去电影院感受一下,看看林岭东的男儿本色能不能把你燃到,香港电影的“闹市取景”能不能把你震撼到,港片年代是属于“真枪实干”的。
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