写给喜剧之王

文/百略网特邀作者“知影”（微信号：zhiying2048）

周星驰主演的香港无厘头喜剧，以诙谐幽默的语言，或以超乎想象地夸张表演，已经成了香港喜剧电影的一个时代符号。在周星驰电影中，不论是武功盖世的“唐伯虎”，还是为民请命的“白面包青天包龙星”，或是齐天大圣转世的“至尊宝”。才子或英雄，经过周星驰的“无厘头”演绎，一律带上了平民小百姓的特点，或贪财，或好色，或胆小怕死。同时在他们身上也体现了草根对于真善美的道德评价，他们都是真实的，不虚伪的。周星驰所饰的角色都是一个真实的人，或是屌丝逆袭或是继续自己“平凡”的生活这一切都和传统的英雄主义相差甚远，荒诞的故事让观众在笑过之后又有新的思索，因此也被冠上了“后现代主义”的帽子。

年轻时期的周星驰创造力极为旺盛，既有时装片，又有古装片，既可以是当代社会的小警察、小店员，比较荒诞的整蛊专家，又可以是古代的大内密探零零发，天下第一才子唐伯虎。故事或借鉴国外电影或者来源民间传说或改编金庸畅销小说，甚至可以是凭空虚构出来的“大内密探”，“无根情怀”的香港文化自由也给了电影创作者极大的空间，没有深厚的文化底蕴和精神博大的思想，没有硬性的管制和压抑，经济较发达，生活压力大，造就了快餐文化的盛行，去电影院暂时的放松，开怀大笑、缓解精神压力已经成为了一种精神诉求。

《逃学威龙》：周星驰过去总演小弟般的角色，在这部电影里他第一次可以酷一把。周在回忆这部电影的时候说，印象最深刻的是他有机会可以展现身手，因为他一直的偶像就是李小龙。当然再酷也要打回原形，因为他还是要出点洋相，那时的观众才能笑。

观众的诉求造就了表演方式上无厘头的漫画式夸张，直到现在一提到周星驰，他的经典笑声还能在我耳边回荡。《百变金刚》和《破坏之王》，剧本使用的道具和出现的人物如“阳婆婆”、“西人牙膏”、“人头马桶”、“加菲猫”，这些可以说是成年人的童话了。生活对于“周星驰式青年”来说更像是游戏和漫画，充满了想象和乐趣。在这种虚拟的游戏化的生存环境中，周星驰电影才能更轻松地搞笑，制造喜剧效果，带给观众轻松、愉快的感觉。之后已经小有名气周星驰，在无厘头的基础上增添了自己对爱情、生命的感悟，香港人一开始明显始受不了《大话西游》风格的转变，所以在当时票房遭遇了惨败，电影传到内地，北大的学生开始了研究周星驰电影的热潮，时至今日时间成为了检验电影好坏的最佳工具。

影片内容上对经典的解构与拼贴制造新奇的喜剧效果。台词方面

1、使用谐音和双关，利用同音字或者多义字产生双关意义的手法来获取幽默效果。

2、讽仿。如《西游记》中的经典台词“曾经有一份真挚的爱情放在我面前我没有珍惜，等我失去的时候才后悔莫及，人间最痛苦的事莫过于此……如果上天给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩说三个字:我爱你。如果非要在这份爱上加个期限，我希望是一万年”。这就是对《重庆森林》的讽仿。

3、错位。周星驰将不同时代、不同风格的语句和内容重新编排改成现代汉语的用语规范，故意用不恰当的词语重新组合产生喜剧效果。

有人将周星驰和金凯瑞做对比，有人称周星驰为解构主义表演大师，更有人称其为电影哲人，从周星星到星爷，从跑龙套到导演。我们在周星驰电影的陪伴下欢笑着没心没肺的长大。从凑钱租碟回家围着看《少林足球》到学会上网下载他的《长江七号》，上学路上讨论电影的剧情，课间说着他的经典台词，更有同学乐此不疲的模仿他的电影桥段，好像只要说到周星驰三个字就能产生极大的共鸣。

永远记得听说周星驰是通过老闫，他说他蛮喜欢周星驰的“第一次在影视作品中见到周星驰是在老版《射雕》中，他扮演只有2句台词的侍卫，当时的反应是，这小子真帅！却没想后来会变得那么火”。上小学的我诧异的说，但是他是个搞笑明星呀！现在老闫再问我我会说，喜欢，真的很喜欢。有人说周星驰老了，但谁不会老呢？连我们都不再是那个偷看电视挨家长骂的小孩子了。好在生活在这个时代清晰的遇见了他的电影，《喜剧之王》里他捧着《演员的自我修养》强调“其实我是个演员”，好吧，我们喜欢的就是——演员周星驰。

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