最好的时光：爱情的抒情诗

文/百略网特邀作者“知影”（微信号：zhiying2048）

在影片中，舒淇与张震在三个不同时代经历了三种不同的人生，导演以截然不同的风情，诉说了一段三生三世，情缘未了的爱情。纯净的叙述方式，简约的人物场景，在最大程度上降低对话对叙事的影响之后，导演用镜头作出了一首长诗，一首关于浪漫爱情的抒情诗。体验——恋爱梦1966年，高雄小镇的某个撞球间，一个十分简单的故事却是导演对爱最深刻的体验。影片开场，一盏老式的厂房灯，一个老旧但整洁的撞球间，当Smoke Gets In Your Eyes响起的时候，六十年代的披头士情怀便成功的洋溢在了整部电影里面，准备当兵的少年遇上了撞球间的计分小姐秀美，简简单单的，一段典型的爱情回忆开启。少年走后，从营地寄来一封信，伴随着信中简单的问候，Rain And Tears出场，怀旧的情绪再次被唤起。侯导对抒情很有一套，不多说，也不解释，从我的画面中，你静静的看，静静的听，那种镜头，那种氛围，第一遍不懂，第二遍回味，第三遍沉醉。

营地放假时，少年回到撞球间找秀美，但秀美却离开了，于是，少年在犹豫中一路坚持，终于在新营的撞球间找到了秀美。在撞球间，秀美一转身看到呆立的少年，两人相对傻笑，那种小女生的局促与崇拜，在舒淇的演绎中，显得十分灵动。一直觉得，灵气是演员最大的天赋，特别是在恋爱梦这种安静的故事里，长镜头，简约的台词，营造这种甜蜜的气氛需要演员的灵气。

在夜幕下，两个人撑着伞站在车站外头，浪漫微妙的爱情场景。有点羞涩的尴尬，两个人向不同的方向张望。在绵绵细雨中，少年把伞从右手换到左手，镜头转向伞下，远处泛黄的光晕就像这朦胧的爱恋，少年用右手慢慢的靠近秀美，自然牵起后，十指紧扣，那一刻内心泛起了千层波澜，那一刻所有不安都被紧紧的握在了手中。思考——自由梦1911年青楼女子与革命党人的情事，整个故事只在一个场景里展开，没有台词，以默片的形式展现人物对话，仿佛在做一种影像阅读，深情又无奈的时代悲情，让人开始思考什么是情，什么是爱。

开场依旧是灯，灯，一种默然观看世事的物件。窗台的兰花，配上空灵的背景乐，艺旦的隐喻之笔，不染世俗的心境，却终为世俗所困。

诗人来到艺旦的房间，风尘仆仆，从行李箱看出，是未归家便来此处，导演用平移的镜头来叙述艺旦与诗人的对话内容，比恋爱梦更加的抒情，透出一种相敬如宾的爱意。从花旦所弹唱的南管乐中，似乎早就埋下伏笔，《共君结托》，孤寂的曲调，唱的是闺怨深情。在花旦的两段弹唱中，开始时，诗人是侧倚，凝眉闭目，全身心欣赏。而在花旦提出自己的终身之后，诗人再听弹唱曲时，便是背对花旦，眉头紧锁。一封长信表达他的相思，明知此是伤心地，亦到维舟首重回。他反对纳妾，却对小妹伸出援手，他对花旦情深意浓，却在花旦的终身问题上，做不了主，从听弹唱时那坚硬的背影中，可以感受到诗人深深的愧疚，而后长长的叹息更是愧疚后深深的无奈。旁观——青春梦2005年台北，一个青春标签拼凑的故事，这个故事有人物背景，有生活环境，有情感纠葛，但惟独没有爱。叙事最清晰，结果也最明白，导演从故事中抽离出来，置身事外。影片开场，两个年轻人骑着摩托车，后座的女生很害怕，双手十指相扣，死死抓紧。女生叫靖，是早产儿，出生时多处骨折，心脏破洞，癫痫，右眼渐盲。双性恋，有自己的女友，跟男主纠缠不清。男主是个摄影师，有女友却也喜欢靖，生活凌乱随意。

这段故事中，人物带有明显的青春标签。表情冷漠，各自强大的占有欲，莫名的伤感，无来由的眼泪，极度缺乏的安全感。同性双性三角恋情，兴致而起的肉欲，任性的裁决自己的生死，活脱脱一群欲仙欲死的青年人。场景也带有青春印记，黑白冷色为主，摄影师的家，像暗房一样闭塞。迷幻摇滚酒吧，昏黄空旷的地界，杂乱无章。

不同于靖在网站上写下的贩卖灵魂的文字，导演用对比的方式来表达旁观着的感受，没有过去，将来，只有饥饿的现在，男女主是相互取暖，还是寂寞难耐，影迷看不清楚，可能他们自己也不清楚，想要被人爱，却又在肆意挥霍别人的爱，对他们而言，未来的生活，就像摩托车开往的前方一样，遥远而不可知。但是尽管不可知，却还是义无反顾的驶向前方，因为，他们本没有未来。至此三段故事全部结束，朱天文说，侯孝贤基本是个抒情诗人而不是说故事的人。就像《最好的时光》一样，影片没有戏剧张力，没有说故事的技巧，这部电影用长镜头营造了一种特别的气氛，在诗一般的镜语体系下，呈现给观众的是一部有关爱情的抒情长诗。

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