平克·弗洛伊德的迷幻摇滚《迷墙》

这是一部自传式的电影，改编自一个迷幻派的艺术摇滚乐队平克·佛洛依德的同名主打专辑。在此之前，我从未听过他们的音乐，也不太懂摇滚乐的细分类。可是没有来由的，这部片子却打动了我。我猜想，摇滚乐本身应该是具有一种迷惑力的，那种力量可以恰如其分的抓住对它感兴趣的人。

这是一个叫Pink Floyd的男孩，幼年时二次大战夺去了他父亲的生命。他在母亲的过分呵护下长大，过着意气消沉的生活，后来开始学会吸毒，最后陷入疯狂状态。这种状态就如海报上的那张脸，怪异，扭曲，在挣扎中呐喊。又好像在道明电影里的那句话——在荒原上嚎叫的我们，不过是墙上的某块砖。墙过而起的血腥与暴力，带给Pink的，是快速、刺激、却不知迷途的世界。这画面让我想起了达利，荒芜的世界，不确定的时间，一切没有定数，却又没有变数。

日复一日，

爱变得灰暗，

就像垂死之人的皮肤

一个又一个的晚上

我们假装一切完美如初

但我年华已逝

你也变得更冷漠

生活中再也找不到任何乐趣

——我的一个转变

影片始于音乐，终于音乐。刺耳的火柴声擦亮了黑暗的夜幕，伴随着福音颂歌版的音乐，出现的是一张饱经沧桑的脸，他抬头，望着头顶上的墙，飞机的轰炸声仿佛在摧毁这教堂版的置身感，圣神将要被破坏，和平却是永远向往的事情。

一个大远景带我们来到硝烟未散的战场，四个士兵拖着一具不知道还有没有救的尸体，向着布满迷雾的前方行走。这时候，音乐响起来了，周围很安静，它在说着这样的一个故事。

母亲都爱自己的宝贝

父亲也是

宝贝，大海对你来说也许是温暖的

天空看来也许是蓝的

啊，啊，宝贝

——薄冰

每个孩子都是父母的宝贝，对于片中的父母之爱，我感触颇多。在公园里，童年时期的Pink执拗的要去牵陌生人的手，他在寻找遗失的父爱，可是父亲留下的只有记忆了，那一种早在童年就遗失的归属感，找回来了也不是渴望的曾经。过多的对于母亲的回忆，对现在生活的询问，别人轻易拥有的日常却是Pink强烈想要得到的东西。

蜷缩在床的一角，半夜醒来后发现身处于迷乱的生活，这些碎片式的画面带给我们的是Pink内心的惶恐感，从偌大房间的一角突然变异的女人的剪影是Pink幻想中的鬼魅，不安，害怕，又无可奈何。

你有没有看见那些受惊吓的人？

你有没有听见炮弹的轰鸣？

你有没有想过当一个崭新的世界在碧蓝的天空下诞生

我们却要找地方躲藏？

战火已熄灭但痛苦长存

再见，蓝天

再见，蓝天

——再见，蓝天

火车站里，家属都在等着归家的战士，Pink一个人在互相拥抱着的人群中穿梭，“把这些孩子带回家，不要让孩子孤立无依，把这些孩子带回家”当战争与家庭连接到一起的时候，人的情感防御不攻自破。

我喜欢电影的间离效果，看的时候都会用小窗口，但是这部电影却能在某些时刻给人一种很好的代入感，一个有一个单独的镜头，传达出的某种意识，像弗洛伊德的精神分析，又像伍尔芙的意识流，这种复杂的情感让人欲罢不能。

没有多余的对白，没有线性的情节链，这种解构与碎片化的叙事，属于后现代电影美学，又带有点暴力美学的特征。丰富的画面和节点式的音乐，传达着“生命并非如你所想象的那样全是快乐和幸福”的理性约束。对社会全面的纰漏却又不带说教口吻，让影迷自己去感受其中蕴含的意识层面与思维形式，放任其自由，带给其感动。

我有一架钢琴，陪我度过余生

我有一双狂野的眼睛

我渴望能够飞翔

却不知该飞向何方

哦，亲爱的，当我拨通电话

依然是没人在家

我有一双高级皮靴

但我却没有立足之地

——没人在家

《迷墙》或许是我们不可能遇到的人生故事，战争、毒品、性、摇滚，像一张混乱的网，拉扯着那个年代特殊的经历，也正是这种极端的体验才能给我们足够多的感触和震撼。

生活在这个世界里的我们心里都有堵墙，是我们自己个自己造的，保护自己的墙，这就是所谓的精神枷锁，封闭情感，封闭生活，让我们变得麻木，让我们与人生决裂。

在我的现实生活里，平时的很多时候，需要看着书，才能知道自己是个会识文断字的人，在大方向确定的人生里，留给我思考的时间微乎其微。无法关注个体的情绪与内心的缺失点，甚至都不知道我为何为我。我的迷墙，是对于感受世界的无能，对于自身的无知。

影片的最后，孩子们把墙上的废石运送出去，我想是要清除掉迷墙的意思吧，以“墙”比喻人性的枷锁，无法挣脱内心的束缚，呆在原地苦苦挣扎，不敢破墙而出，却受墙外的种种事物所烦扰，这种状态下的人生敏感而又脆弱。《迷墙》展现给我们的是“墙”的形成过程，而在经历种种苦难与挫败之后，勇敢打破“墙”的阻隔，走出自己的牢笼，这或许才是真正的意义所在吧。我用片中的音乐来表达最后的期待，记得她曾说过，我们会在某个阳光灿烂的日子里重逢。

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