诺兰离奥斯卡，还差半个斯皮尔伯格

英国导演克里斯托弗·诺兰有一项罕见的能力：通常观众看不懂一部电影，会觉得导演or编剧有问题；诺兰的电影如果看不懂，观众会觉得自己有问题。

的确，如果一个导演的作品在豆瓣上平均分是8.7、在MTC专业打分有74.6、在烂番茄媒体新鲜度有85%、10部作品收获42亿美元票房、作为商业片导演没赔过一分钱、作为艺术创作者没产过一部烂片……有这些记录，你也会觉如果看不懂他的作品，纯属这届观众不行。

在制片人说了算的好莱坞，诺兰属于少数“对创作享有话语权”的导演。由于顺风顺水、名利双收、拍一部赚一部，他甚至没有感受过资本的压力。对这个擅拍烧脑神作、坚持风格表达、绝不自我重复的一线大娱乐家，媒体纷纷给他贴上了“下一个斯皮尔伯格”的标签。

这个标签可不一般。斯皮尔伯格在早期凭借《大白鲨》《侏罗纪公园》《夺宝奇兵》等商业片横扫好莱坞，然后继而用《辛德勒名单》《拯救大兵瑞恩》等影片征服奥斯卡。商业累计票房全球No.1，又有登堂入室的大师级作品，斯大爷几乎是一个最完美的榜样。

应该说，媒体把在商业片领域披荆斩棘的诺兰当做斯皮尔伯格的接班人，是带着一份期待的：商业片赚够钱了，该拍点儿能“冲奥”的吧？

2020年，50岁的诺兰（这个年纪斯大爷已经准备拿第二座奥斯卡了）以“逆转时空”为名祭出《信条》一片。虽然票房在疫情肆虐的环境下取得2亿票房，但平心而论，笔者看完之后得出一个结论：片子虽然好看，但如果继续这样拍，诺兰恐怕离奥斯卡越来越远。

为什么这么说？本文将从诺兰电影的娱乐性（商业价值）、作者性（风格特点）和主题性（内核表达）来入手，给大家分析一下：诺兰离奥斯卡到底还有多远。

1 娱乐性——好莱坞台柱子

观众才懒得管消失的人，他们只在乎现身的大师。

——诺兰《致命魔术》

指出诺兰存在的问题之前，我们得先把他夸一遍。

公元前七世纪，古希腊诗人阿尔奇洛克斯有过一个狐狸和刺猬的寓言——狐狸知道很多事，应对变化游刃有余；刺猬只知一件大事，并且专注于此。诺兰形容自己是狐狸，因为只有成为狐狸，善于应对变化，才能在好莱坞这个“不许连错两次”的名利场如鱼得水[3]。

与萨姆·门德斯、罗兰·艾默里奇等人一样，诺兰虽是欧洲户口，却属于好莱坞体系内的导演，即凭借对类型化叙事与视听语言的掌控，达成剧作结构与观众体验的统一。换言之，一部合格的好莱坞大片应当同时满足两点：一是易于消化，让观众爽起来；二是不能掉价，把观众哄起来。

诺兰对艺术与商业的平衡近乎完美，既能挣钱又有口碑，这决定了他即使一直无缘大奖，也会是好莱坞押宝时的首选。具体来看，诺兰在好莱坞的竞争力有以下几点：

一．摇钱树

对好莱坞老“六大”来说，投资一个项目的头等大事不是盈利，而是不亏损，一部电影拍砸导致高管辞职的例子，在业内比比皆是。之所以说诺兰是“会计师”，在于他拍电影量入为出，成本可控，风险极低，从未翻车。当年拍完《星际穿越》，勤俭持家的诺兰还主动给派拉蒙退了一大笔钱，非常有“导”德。

从长篇处女作《追随》到上一部《敦刻尔克》，诺兰作品的投资预算与票房如图所示，实际上，这些数据也只是冰山一角，诺兰赚到的钱远不止于此——图上仅为院线收入，在我们的电影市场，院线收入基本就等同电影收入；但在版权经济发达的美国，院线收入只是电影收入的一部分。

因此，诺兰对于大厂商来说，就是一棵摇钱树。

二．投名状

在2005到2012的七年间，诺兰拍了《蝙蝠侠》三部曲，分别是《侠影之谜》《黑暗骑士》《黑暗骑士崛起》，不仅帮华纳赚得盆满钵满，也为漫改电影留下了传世佳作。

诺兰的《蝙蝠侠》一如在徐克手下焕发新生的《黄飞鸿》，都是为大IP拔份儿的典范，在此之前，DC、漫威都未在好莱坞登堂入室，华纳97年版《蝙蝠侠与罗宾》更是遭遇过票房天坑。商业隐忧之外，即便有索尼《蜘蛛侠》挣钱的案例，这类题材仍被认为是不入流的把戏，没少挨影评人与媒体圈的嘲讽。

直到诺兰接手，为爆米花大片注入严肃叙事，漫改电影才头一次获得了理论深度。在诺兰的《蝙蝠侠》里，现实主义不仅是故事背景，也是叙事风格，从剧情、表演到特效，都杜绝了天马行空的超能力，而是严丝合缝地展开想象，最终效果非常令人信服，反而突出了主题的暗黑气场[2]。

简而言之，在漫改电影兴起的初期，诺兰为“超级英雄”站了台，纳了投名状，帮助好莱坞浇铸了“超英电影”这个聚宝盆。

三．定心丸

除了《追随》《失眠症》等早期作品，诺兰真正的出圈之作，如《盗梦空间》《星际穿越》，都是电影工业化的产物。

关于电影工业化，《八佰》的摄影指导曹郁讲过，不是使用机器设备就叫实现了工业化，它指的是构建一个影片摄制的金字塔。导演在内的主创都在塔尖，塔尖再厉害也不叫工业化，真正的工业化是底座和中段，是基层团队的专业。

好莱坞的技术人员可以一辈子待在基层，把一件事做到极致，所以它的类型片才能保持高质量。而我们的技术人员如果想受尊重，拿更多的钱，就必须不停地往上提级，如此一来，类型片的专业水平就不可避免地出现断层[9]。

举个反例，伍迪·艾伦虽是美国导演，但他的艺术片就不在好莱坞的工业体系之内，这个知识分子型导演连剧本都是自己写的，连编剧都不需要养。只有诺兰这种生产A级商业类型片的创作者存在，才能保证好莱坞技术部门的发展繁荣，产业层面才能稳住就业。

四．近卫军

除了捍卫好莱坞的工业体系，诺兰也是oldfashion商业模式的捍卫者，他的几大惯例——忠于胶片、实景拍摄、力挺银幕——遵循的都是把电影往“重”了做的路径。诺兰的初心很简单：胶片摄影比数码摄影更细腻写实，能拍出视觉效果更逼真的电影，围绕它建构的一整套工业流程，也比3D电影更能给人带来职业尊严感。

主观上，诺兰偏爱传统模式是为了追求他心中的电影美学；客观上，这一选择使得他与好莱坞的利益链条形成钩连。尤其在流媒体入局与疫情来袭的当下，诺兰是和Netflix之外的“五大”同坐一条船的人，时势决定了他会是几大厂争相倚重的王牌。就在今年3月，诺兰还通过《华盛顿邮报》撰文，倡议观众重回影院。

简言之，能达到以上条件的商业片导演或许大有人在，可四点同时集齐者，当世唯诺兰一人。

2 作者性——诺神出品，必属精品

这才是重点，闯入他人的生活，让他们重新看待事物，不再想当然。

——诺兰《追随》

导演徐浩峰说过，中国电影学好莱坞只学皮毛的结果是，我们总做内心最不需要的东西，然后称之为商业片。电影是世俗艺术，不是庸俗艺术，真正的商业片需要在形式上不断更新，讲求类型的自我演进和自我沉淀。

从这个意义上讲，诺兰是最合格的商业片导演，在好莱坞愈发重视“IP可预测性”的近年，这位大娱乐家在视听语言与叙事结构上的创新，无疑是坚守了一个电影作者的底线。不同于那类混日子的导演，诺兰时刻清楚一件事：观众需要已知的期待，但他们也想要惊喜，想看从没看过的东西[4]。

诺兰电影以悬疑、科幻、动作的复合类型为主，辅以虚实、反套路、平行剪辑、非线性叙事等符号，他对视听语言与烧脑叙事的驾驭能力，在好莱坞无出其右。影评人梅雪风讲，诺兰是个把“时间”玩出花来的导演，通过对节奏、心理的调控，观众始终处于被悬念挑逗和压迫的位置，毫无喘息机会[8]。

在诺兰的镜头里，人物的自我认知总是很模糊，常在虚构与真实的边界交错。无论是初期的《记忆碎片》还是后来的《盗梦空间》，都带有同样的“造梦”“迷影”气质，能予人极强的沉浸感，这才是诺氏经得起咀嚼的关键。一言蔽之，诺兰的魅力是一种光影原教旨的魅力，绝不在于智商秀或奶头乐。

成也萧何败也萧何，诺兰电影的艺术价值几乎全部建立在影像艺术的元素之上，他习惯了在jiakong抽象、脱离现实的舒适区里讲故事。纵观其代表作，与社会联系最紧密的竟然是《蝙蝠侠》系列，鲜有突破类型边界、颠覆情感框架的尝试。

这个情况可以用一个词来概括，即“诺兰舒适区”，关于它的缺陷，媒介理论家尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中早有论述：

电子媒介主导人类生活后，现实世界让位于虚拟世界，人们对信息的态度也被彻底改变：过去是为了解决问题才搜寻信息，现在是为了让信息派上用场而制造问题。在这个过程中，伪知识、伪事件、伪语境被大量生成，它们的意义是让脱离生活、毫无关联的信息获得一种表面的用处[1]。

这种用处就是娱乐。娱乐使得缺乏实效的人类活动被重新赋予价值，它可以是纵横字谜，可以是戏法魔术，可以是躲躲猫游戏，还可以是最具虚拟现实性的观影。诺兰标志性的烧脑之作以及围绕剧情所做的分析推演，就是这种“伪语境”的典型例证。

诸如此类的娱乐，虽然也有为影迷提供精神寄托、为中产提供社交谈资、为专栏提供撰稿素材、为新闻提供速食养料的价值，但至少说一个缺陷，就是它始终脱离生活，难以关照复杂多变的社会现实。

可喜的是，诺兰曾迈出过突破的一步；可叹的是，这一步迈得并不大。突破就是2017年的《敦刻尔克》，之所以说迈得不大，在于诺兰仍是以悬疑片的方式在拍战争，三条时间线的无缝切换背后，创作者只是在舒适区的边缘稍作踱步。

即便如此，《敦刻尔克》仍是诺兰导演生涯的例外，是他所有作品中最值得探讨的一部，关键不在影片本身，而在于例外的动机。诺兰说，作为一名导演，他正在寻找文化记录中的缺口，即那些还未呈现给观众的东西。至于角度，他谢绝了政治、历史的入场，仅以视觉效果重现了1940年的海滩。

诺兰的祖父是二战中阵亡的英国飞行员，拍摄《敦刻尔克》之前，他特意造访了祖父位于法国的墓地。已经是一名成熟导演的诺兰坦言，望着真正在战争中死去的人，他感受到了前所未有的忐忑，只能最审慎地采取行动。诺兰非常明白，处理真实的历史事件需要承担巨大的责任[4]。

这里可以稍作总结：诺兰电影的娱乐性和作者性都很强，在他无缘奥斯卡一节，唯一欠缺的是主题性。我们既没必要神化他，也不应当矮化他，真正有价值的问题是，诺兰电影的主题性怎么就拖了后腿，他要如何做才能突破瓶颈？

3 主题性——向斯皮尔伯格同志学习

你应该相信更加真实的东西。

——诺兰《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》

影评人赛人把电影分成四个层次，最低级的是“有气质”，往上一级是“有性格”，再往上一级是“有生命感”，最高级的是“有命运感”。这位CCTV6的节目策划认为，诺兰电影只能算“有气质”，视听语言每次都有小突破但又不超越大众审美台阶，非常契合好莱坞电影的全球化进程[7]。

“毒舌”影评人不止这一位，《虹膜》主编magasa也说：“诺兰是手艺高超的匠人，熟谙电影的游戏本质，但鲜少思考，欠缺情感，在智识层面对电影贡献不多。”以上发言虽然各有各的刺耳，但基本是在表述同一个意思：诺兰的电影并没有那么难懂，这也是他取得世俗成就的关键[7]。

《记忆碎片》的极端倒叙，讲的是一个人丧失了生活意义，于是骗自己大仇未报，情愿循环往复地追查；《盗梦空间》的梦境套娃，讲的是现实太过艰难，龟缩在回忆长廊的逃避者，最终模糊了真实与虚无的边界；《黑暗骑士》的别开生面，讲的是成为英雄的代价，你只有独自承担罪责，才能保证巨婴共享安乐[8]。

诺兰的创作手法是用商业片的框架包裹一个文艺主旨。形式上有多晦涩，内核就有多简要；形式上有多复杂，内核就有多单调；形式上有多创新，内核就有多保守。这导致了他的电影艺术性有余，主题性不足；精彩有余，深刻不足；华丽有余，厚重不足。一面是“迷影性”已达极限，另一面是“社会性”相对虚无。

换句话说，诺兰电影在影像艺术的层面臻于完美，但对电影的另一属性——大众媒介——却着力不多，由于无法取得艺术家本心与社会责任感的平衡，本来作为加分项的技术也逐渐沦为减分项的“炫技”，因此招致“为了烧脑而烧脑”的诟病。

举一个正面案例，《盗梦空间》上映的2010年，男主角莱昂纳多·迪卡普里奥还演了马丁·斯科塞斯的《禁闭岛》，当时美国正值反思伊战的风潮，马丁·斯科塞斯为了讽刺共和党到处树立假想敌的决策，就以《禁闭岛》里的“麦卡锡主义”借古讽今，这份对于现实责任的担当，是习惯了jiakong叙事的诺兰鲜有涉及的。

当然，诺兰不是一个对社会缺乏观察的人，他在选题上的保守更像是有意为之，除了背负着从未失手的荣誉，就是出于对市场和观众的顾忌。在《致命魔术》里，诺兰借着片中的尼古拉·特斯拉表述过这份难言之隐——“社会一次只能接受一种改变，我第一次试着改变世界，被称为先知；第二次他们却请我退休。”

在这个意义上，《致命魔术》比《盗梦空间》更能体现导演本人的创作意图：现实中越没有奇迹，观众就越需要造梦，可魔术师如果替观众揭穿谜底，就会在世俗游戏中失去存身价值，所以他悲观地认为，“魔术的秘密没啥了不起，重要的是变魔术的技巧”。

这样一个诺兰，过分在乎“马失前蹄”的代价，却又忽视“纯粹娱乐”的代价，后一种代价同样昂贵：它决定了诺兰只能在现世封神，却无法成为世代流行的传奇。诺兰今年50岁，正值一位导演的创作黄金期，欧洲三大奖的坐标离他很远，但奥斯卡却在咫尺之间，按他此前的世俗成就，早已攒够了冒险试错的本钱。

想要突破瓶颈，诺兰应当更快、更多、更彻底地尝试历史厚重感与现实严肃性的创作，就像对他产生过深刻影响的斯坦利·库布里克和雷德利·斯科特。两位名导是拍过精彩绝伦的《2001太空漫游》与《银翼杀手》，但同样由其创作的《发条橙》《全金属外壳》与《天国王朝》《黑鹰坠落》显然更加沉甸甸。

诺兰最应该参照的，还是斯皮尔伯格，两人的导演轨迹存在非常多的重合之处，在斯皮尔伯格靠《大白鲨》《E.T.外星人》爆火的职业初期，《纽约客》对这位娱乐操盘手的评价就像是在评价上一个十年的诺兰，“他是一个有真正电影感的人，但很难说他是不是有深度[5]”。

就像诺兰拍了《蝙蝠侠》，斯皮尔伯格也有《夺宝奇兵》，该系列主演哈里森·福特后来坦言：“这些电影显然是为观众拍的，它们是纯粹的娱乐片，不存在感情色彩，所以它们不会一直流行。”影评人的说法更不客气——“斯皮尔伯格毁了好莱坞，他带来一种空虚的逃避主义，会把电影业引向另一个方向。”

针对这些批评，斯皮尔伯格常用一句话来回应，“时间到了我会知道的”。终于，在斯皮尔伯格47岁时，这个贪玩的孩子放弃了娴熟操弄的娱乐公式，拍出了犹太人的悲怆心灵史《辛德勒的名单》，用导演自己的话讲：“这个过程完全改变了我对电影的理解，我想把我之前拍电影的工具全部扔出窗外[5]。”

这部杜绝了精彩镜头、华丽技巧与大型起重机的电影，帮助斯皮尔伯格第一次拿到了小金人奖杯，谈到再次帮他登顶的《拯救大兵瑞恩》时，斯皮尔伯格说：“为此我放弃了很多系列电影的拍摄机会，十年前我会毫不犹豫地去拍它们，但那不是我想留给孩子们的遗产。”

如今的诺兰，就停留在斯皮尔伯格拍这两部电影前的阶段，他应当效仿“打开新大门”的前辈，也拍出自己的《林肯》《慕尼黑》《间谍之桥》《华盛顿邮报》与《战马》，如果诺兰真这么做了，那么把小金人捧回家只是一个时间问题。但很显然，这部《信条》肯定做不到。

微博上有一个段子[10]，说“看完《信条》出来，环贸细小压抑的离场通道里挤满了人，每个男朋友都在给女朋友讲解，这个电影到底是什么意思，每一个男性。”然后有人借用《脱口秀大会》上杨笠的一句话来形容这些喜欢烧脑的直男粉：他那么平凡，却那么的懂诺兰。

什么时候看完诺兰的电影，男生们不再画图给女朋友解释剧情，而是呆在椅子上嘤嘤抹泪，诺兰才会真正跨入奥斯卡的大门。(来源：猎云网)

生成海报

免责声明：本网站内容主要来自原创、合作伙伴供稿和第三方自媒体作者投稿，凡在本网站出现的信息，均仅供参考。本网站将尽力确保所提供信息的准确性及可靠性，但不保证有关资料的准确性及可靠性，读者在使用前请进一步核实，并对任何自主决定的行为负责。本网站对有关资料所引致的错误、不确或遗漏，概不负任何法律责任。任何单位或个人认为本网站中的网页或链接内容可能涉嫌侵犯其知识产权或存在不实内容时，应及时向本网站提出书面权利通知或不实情况说明，并提供身份证明、权属证明及详细侵权或不实情况证明。本网站在收到上述法律文件后，将会依法尽快联系相关文章源头核实，沟通删除相关内容或断开相关链接。